尽管肖恩不是专业的剪辑师,也不是导演,但作为制作人,也许有不少挂名的,但也的的确确参与了一些电影的制作,在这方面还是有自己的眼光。
就像现在这样,肖恩觉得,完全可以将美国夫妇中枪这一段拿到前面来,放在开场的第一段。这样一来既可以第一时间吸引观众的注意力,又可以在结尾处造成悬念,毕竟,不是每个人都对摩洛哥的放牧人的平困生活感兴趣,他们终究还是喜欢那些自己熟悉的人的故事。
然后将日本的故事放在第二,不过要隐晦的提起日本少女的父亲去过摩洛哥,这样可以进一步给出线索,继续吸引观众的目光。接下来才是美国和墨西哥的故事,就算不提起几段剧情之间的关系,脑筋转得快得人也会很快得出结论,然后是回到摩洛哥的贫穷家庭,于是谜题解开,第一个轮回也就结束,而且会更加吸引观众,接下来又会如何演变。
而伊纳里多这样安排,就让前面的部分显得有些冗长,上面说了,没有多少观众对于远在万里之外的摩洛哥的,贫穷家庭的生活真正有兴趣,他们大多数只是想要看一个故事。而这样的开场,很容易让许多没有耐性的人感到厌烦,如果时间稍微长一点,就会让他们失去观影的兴趣。
肖恩知道伊纳里多为什么这样做,无他,所谓的人文关怀,伊纳里多毕竟是通过文艺类电影成名的,又不想托罗和卡隆那样有过执导商业电影的经验,自然在制作的时候会偏文艺一些了。
而大多数文艺类电影都有个共同特点,那就是节奏缓慢,尤其是开头,在展现了一大堆感性的,和具体故事无关的画面之后才会进入正题。不好好的文艺电影和差的文艺电影的区别就在于,好的文艺电影如果耐心的看下去,还是会看进去的,而差得文艺电影哪怕是从头到尾看完了,也不知道在说什么。
当然,也不缺乏一些相互吹捧,又或者喜欢这种看不懂的调调的家伙,将明明显得莫名其妙的一部电影硬生生的吹成经典。好吧,肖恩一直觉得,娜奥米主演的那部《穆赫兰道》有这个嫌疑,虽然是他推荐她去的。
在家里看录像带和在电影院看电影的区别就在这里,在家里看的时候,想倒带就倒带,想停止就停住,所以不喜欢文艺电影的,眼见开头不能吸引人,马上就换,而喜欢文艺电影的,可以一个细节一个细节的品味。
而在电影院里,没法倒带也没法暂停,想走的话又觉得对不起票钱,所以除非无聊的情节实在太久了,超出了忍耐的底线,观众一般都不会离开。然后,只要故事正式展开,而且的确有吸引力,他们自然会慢慢安心看下去。
同样就像现在这样,尽管剧情跳到了日本,但之前已经给出了明确的线索以及悬念,所以即使有人不喜欢这种风格,但也开始睁大眼睛继续看下去。
接下来的剧情是,摩洛哥少年不肯再去放羊,但又无法对家人明说;美国旅行团找个了小镇,丈夫张皇失措的寻找医生,所有人都被拖累;墨西哥保姆倒是过得很惬意,带着主人家的孩子参加婚礼,玩得很开心;日本少女虽然又聋又哑,但也总算找到了可以一起玩得正常人。
然后,形势急转直下,摩洛哥少年终于说出了事实,然后美国政府宣布这是一起恐怖袭击,摩洛哥的警察开始凶狠的搜索起来,父亲只好带着他们出逃;美国夫妇在小镇带得太久,一起的旅行团众人开始不耐烦,最终要求上车走人,丈夫拼命阻止却无能为力。
接着,墨西哥保姆和她另一个侄子送两个孩子从墨西哥回去,但在边境被警察拦下,警察怀疑她诱拐美国小孩,而脾气暴躁的侄子非常不耐烦,最后干脆冲关而去,最终保姆和两个孩子在沙漠里流浪起来。
而日本女孩虽然找到了能一起玩得,不介意她得聋哑毛病的青年,但在舞厅里因为听不到音乐而没法一起跳,另一个同样聋哑的姑娘却因为能听到一点声音跳得很兴奋,于是她再次被遗弃。
整个故事就这么不断的起伏,每个人都在困境中挣扎着,而且相互影响和联系——即使日本那个故事和主线的联系并不明确,但各种悬念和伏笔还是吸引着观众的目光。
最终,带孩子出逃的摩洛哥父亲被警察堵住,年龄大得那个不忿之下用猎枪开枪还击,最终被打死在了岩石后面,小儿子则痛哭着向警察投降。
美国夫妇在这场生死的恐惧中总算和好,但为了赢得救援,他不得不和美国大使馆做了一场交易,要在被救之后,在媒体面前夸奖政府的保障和效率。
在沙漠里流浪的墨西哥保姆则因为迷路,弄丢了发烧的小女孩,只是拉着小男孩在太阳下到处乱窜。尽管最后找到了美国警察求助,两个孩子也找了回来,而在摩洛哥的主人,也就是那对美国夫妇不打算起诉他,但美国警察依然要以私自工作的名义驱赶她回墨西哥,而且不准再入境。
至于日本姑娘,在警察上门来调查,他父亲是不是去过摩洛哥,并像一个当地人赠送了一杆猎枪时——到这里整个故事终于都串上了——她以为又是来调查母亲自杀的事情,于是说了谎,她母亲正是用那只猎枪自杀的。
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