“啊，这狠心的强盗哇——”
薛仁贵摇头苦笑，这是在骂自己呢！
“指着强盗高声骂——”
“无义的儿夫骂几声——”
“低下头来心暗忖——”
柳迎春眼珠不断转动，心中想出了一个主意，冲着薛仁贵就说道，
“军爷，你看那厢有人来了！”
趁着薛仁贵看过去的时候，柳迎春一个矮身，直接蹲下钻进了身后的窑洞之中，顺手将椅子翻过来一摆，相当于将窑门给关上了！
“急忙关上这寒窑的门——”
一看柳迎春急了，薛仁贵也知道玩笑开大了，赶紧喊了一声“妻呀——”，开口唱道，
“柳氏快快开窑门——”
“我是仁贵转回程——”
隔着窑门，柳迎春听到这话，心中暗暗恼怒，开口唱道，
“先前说是当军的人——”
“如今又说夫回程——”
“说的明来再相认——”
“说不明来罪非轻——”
其实，这个时候，柳迎春已经知道外面这人是自己的丈夫了，但是她心中暗恨丈夫的孟浪，竟然用这样的话来侮辱自己，心中不免十分的伤心，忍不住的抹了抹眼泪！
柳迎春背对着观众坐了下来，薛仁贵在外面也是喊了一声“妻啊”，就准备表一表自己的身份和这些年来的经历！
这一幕，可以算得上是这出戏里的戏核了。
“家住绛州县龙门——”
一声高亢的西皮导板，真的是又高又亮，引得下面观众们都是掌声和叫好声不断！
在京剧界有这么一句话，叫做“男怕西皮，女怕二黄”！
因为西皮的常用音就相当于二黄的高音，所以说男人唱西皮，需要深厚唱功功底以及天赋。
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而女怕二黄指的是，女性的嗓子通常要比男性更高更尖，音域也更高，所以唱起西皮来是行云流水，但是唱比较地阔的二黄，很多京剧女演员她唱不了那么低！
而林牧这条嗓子，音域非常的宽，不但能将二黄的低阔唱出来，还能将西皮的高亢演绎的非常到位！
“薛仁贵好命苦无亲无邻——”
“自幼儿父早亡母又丧命——”
“破瓦寒窑把身存——”
“常言道千里姻缘有一定——”
“在柳家庄上招过亲——”
“夫妻们受凄凉苦难忍——”
唱到这里，胡琴的速度加快，从西皮原版，变成了西皮快板。
“无奈何立志去投军——”
“结下弟兄周钦等——”
“保定唐王把贼平——”
“幸喜狼烟齐扫尽——”
“随定圣主转回京——”
“前三天修下辞王本——”
“特地前来探探柳迎春——”
“贤妻若还不相信——”
“来来来，算一算，连来带去，一十八春——”
这一套西皮快板唱的是畅快淋漓，林牧的嘴皮子利索，胡琴拉的也好，身上干净，嘴上利索，这一段表演，堪称完美！
在京剧表演中，内行都喜欢听导板和慢板，因为这两种板式唱起来很慢，而且需要超强的演唱功底，才能够做到慢而不断，将韵味唱出来！
而大部分的观众，最喜欢听的，莫过于流水板和快板了！
速度快，听着过瘾！
但是，快板也有快板的难，丝毫不亚于导板和慢板。
因为，快板你不但要快，还是清楚。
本来京剧的很多字都是尖团字，上口音，让一般没有听过戏的人都很难听清楚！
这也是很多青年人表示京剧听不懂的最重要原因！
再加上快板的速度加快，让很多演员唱出来的唱词很容易就出现吃音吃字的问题！
京剧最讲究的就是，字正腔圆，从到学校的第一天，老师都会告诉你，每一个字都要唱的清清楚楚，字头，字腹，字尾，都要清楚的唱出来！
话虽这么说，就算是那些名家大腕在唱快板的时候，也会时不时的出现一些小纰漏，更别说那些普通的京剧演员了！
为什么说生书熟戏呢？
如果你对这出戏一点都不熟，就算是梅兰芳马连良这样的大腕在台上唱，你也未必能听明白他们唱的是什么。
就像是现在的电视剧里，演员们说的台词一样，如果没有字幕，很多人的台词你都听不懂，但是有了台词，再听，你就会感觉大不一样，好像自己一下子就能听懂了似的！
其实京剧也是如此，在电视上播放的京剧片段，如果没有字幕，你会听得很艰难，但是只要有字幕，你就会觉得演员们唱的是真清楚！
这就是为什么戏迷要对戏熟悉的原因了！
……
自然，林牧的这一段唱赢得了全场热烈的掌声和欢呼声。
其实，刚才的表演中有一些细节，普通的观众都没有觉察到，那就是在林牧演唱的时候，孙梅在一旁的一些小动作和小表情！
其实这就是梅派当年对旦角的最大改革！
因为在梅兰芳之前，青衣被戏称为“抱肚子旦”！
因为青衣饰演的角色全都是以唱工为主，动作幅度较小，行动比较稳重，双手基本上都是交叠着放在小腹的位置，而且基本上在舞台上也不怎么活动，所以，被称为“抱肚子旦”！
在梅兰芳之前，“通天教主”王瑶卿先生增加了一些青衣的动作和表情，算是有了一些突破！
那个年代，生行才是主角儿，旦角只不过是个陪衬罢了！
直到梅兰芳先生横空出世，将旦角直接提升到了跟生行一样的地位，甚至隐隐有超过生行的意思！
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