之前《我是传奇》搞那么麻烦，都在魔都实景拍摄，现在一部喜剧，还花这么多钱建外景，这不是扯淡嘛。
看着这位吕记者怀疑的目光，李谦也没办法，他都是实话实说的，确实是和现实中的城市差不多。
接着吕超又旁敲侧击了一下《楚门的世界》的内容，不过基本上没问出什么重要的信息。
只能放弃了，碰上这么个油盐不进的人，能有什么办法呢。
于是，转而问起了《金陵十三钗》冲奥一事。
“李导，您觉得国际化的《金陵十三钗》有没有可能时隔10年之后再次提名奥斯卡最佳外语片呢？”
只问了最佳外语片，没好意思问其他各种单项奖，但凡是个有脑子的，都不会相信能拿其他单项奖的提名。
“希望不大。”李谦实事求是，“《金陵十三钗》对冲奥最大的利好，主要无非是，一个流浪汉、酒贩子，也就是一个普通老外，参加当年金陵的救赎工作，而这样一个普通老外真切地体现了人性，也符合西方的个人英雄主义。
但是，可能没有深入研究过奥斯卡，其实奥斯卡的评选首先重主题，主题一定要让他们能够接受，当年《卧虎藏龙》正处在东方功夫风靡全球的时代，程龙、李联杰被全球观众熟知，DVD和录像带大卖数千万美元。
东方功夫，这个主题很热门，再加上李鞍导演的经历，在电影中加入了西方的一些内核，所以才一举拿下最佳外语片在内的四项大奖。
之前张导的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》拿到了最佳外语片的提名，也是因为主题，当时那个年代，海外对于国内的印象，这两部电影要是换做现在，我认为提名的概率就大大降低了。”
奥斯卡是有迹可循的，要不然怎么会有那么多专门冲奥的电影呢。
其实《卧虎藏龙》今天上映的话，拿奖的可能性非常低，因为过去十年里，好莱坞对古装电影、东方功夫已经腻味了，主题上甚至会失分。
不过毕竟是拿了奖的，李谦也不好随意点评。
只是，这直接说张一谋90年代两部电影的奥斯卡最佳外语片，是时代的产物，吕超还是暗暗咂舌。
“李导...”
吕超想提醒一下李谦，不过李谦却笑笑，打断了他的话，“我这番话并没有否认张导这两部电影的意思，任何具备时代特性的电影，都不能脱离时代来看，不管怎么样那都是那个年代华语电影的巅峰代表，几十年之后，依然会被记载在华国电影史上。
现在我们说的是奥斯卡奖，纵观数十年以来的奥斯卡，获奖的电影其实都离不开三个特点。
第一是技术层面，这是好莱坞领先全球的根本，包括科技层面的技术，以及创作层面的技术。
第二点就是主题了，看好莱坞关于奥斯卡的营销可见一斑，很多冲奖电影都会承载着一个热门的社会话题。
2010年的奥斯卡很多人关注，《阿凡达》最终在最佳影片争夺中败给了《拆弹部队》，前者是当时最热门的话题，席卷全球，但是后者背后的话题，却已经持续了十年。
第三类是电影的立场，《断背山》和《撞车》当年竞争的时候，《断背山》拿了最佳导演，而《撞车》收获最佳影片，那时候国内绝大部分电影人都难以接受。
连《撞车》的导演在几年后面对采访都说了，《断背山》才更应该拿最佳影片奖，甚至在好莱坞主流电影人心中，都觉得《断背山》更优秀。
可就算这样，投票的时候大多数人还是把票投给了《撞车》，主要原因就是因为《断背山》讲的是少数人的故事，而《撞车》讲的确是种族之间的冲撞与矛盾、沟通与和解、同情与救赎，说白了就是在政治正确。”
一番长篇大论，吕超一时间有些难以理解。
倒不是不理解李谦说的，只是想不通，李谦这么一个商业化的导演，怎么会对奥斯卡如此了解，他也没像其他导演那样，对各种奖项那么热衷啊。
正经的大片上映之前，都会去欧洲转一圈，然后借势大力宣传，就没见李谦去参加过各大国际电影节。
不过，这不是采访的重点，吕超接着问道，“李导，张韦平说《金陵十三钗》是一部国际化的电影，称之为多国联军组成的电影，而且米粒坚小混混经过蜕变，变成了救世主的影响，符合米粒坚的个人英雄主义，难道奥斯卡也不会接受吗？”
多国联军...
这特么是多傻逼才能说出这种话，天天标榜国际化，好像这样就能真正走上国际一样。
技术部分是米粒坚国人，特效部分是英吉利人，视觉部分是霓虹人，服装是香江人，演员是华国人、霓虹人、米粒坚人，近半数对白是外语。
好家伙，就差导演不是外国人了。
不断强调外国人的重要性，忽视华国人的作用，真当现在还是几年前，盲目崇拜外国人呢。
有些难听的话，李谦不想去说出来，从头到尾都是张韦平到处找存在感，张一谋没有说什么，对他李谦还是有基本的尊重的。
想了想，李谦只是委婉地说道，“《金陵十三钗》其实不管是主题还是立场，都不符合奥斯卡的喜好，电影里讲的是华国人和霓虹人的战争，跟米粒坚人没有关系，不是你塞一个米粒坚的主角进来就能解决的，就算...”
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