虹猫的《赤色黎明》此时尚在连载中。这部作品发表于纵横中文网，这是一家网游公司投资的文学网站，在新一轮的资产整合大潮中，被百度收购于旗下。虹猫这个作者，无论是被批评为极左也罢，本质上极右也罢，作品有说理太多，故事太少，水分太干，金大腿等等缺点也罢，有一点，《赤色黎明》这部作品从某种意义上讲，是TG的革命历程和马列的革命理论的小说话宣传的集大成者，尽管无论是作为一部小说，一部革命理论书籍，一步宣传品，它都有种种缺陷的地方。但是它有一个最大的优点就是它有一个小说的外壳。
进入了新时代之后，对于宣传而言，它有了新的内在的要求，伴随着新一代年轻人的成长，这种内在的要求越来越明显，那就是它要求一切的宣传都要符合青年们的口味。且不要说老一代还没有凋零，新一代青年们的口味是什么呢？表面上看上去当然多种多样，譬如平成的宅男要求要萌、要傲娇、要黑长直；中国的青年要求要无厘头，要有喜剧精神，要恶搞，也要萌等等；妹子们要求要腐等等等等。新元素有时候抓住一个主要的就能够黏住一大批人，形成影响力。
譬如《那年那兔那些事》，这部小漫画几乎成为了一股爱国主义的风向标。而在沈正辉看来，《赤色黎明》确实有种种缺点，但是它具有一个很有利的因素，它剧本足够的话题性。有时候，宣传不一定要让别人认同和接受，促使对方思考和对涉及到的话题感兴趣也是一个很重要的目的，特别是在政治宣传上，有时候并不需要达成所有人都表示赞同然后站队，伴随着时代的发展，有时候自黑，明粉实黑，无间道有时候更能够达成效果。而沈正辉觉得现在的时间点正正好，经济压力巨大，政治斗争激烈，这样的话题性的电视剧和小说正好足够引爆一个主题。就如同《时间是检验真理的唯一标准》导致了政治动荡，南方讲话改变了政治走向一样。当然，这并不是说沈正辉有这样大的野心和妄想，觉得虹猫的作品能够达成这样的效果，而是在某些时候，压力需要寻找到一个宣泄口。
攻占巴士地狱是法国大革命的导火索，但是在此之前，法国社会已经准备好了足够多的炸药了，于是一点就着。
沈正辉不确定中国和世界将会怎么样发展，但是他知道的是，既然是自己来拍摄这部电视剧的话，那么显而易见，它具有足够的话题性。
“所以这是什么鬼？”不仅仅是王安萍，就连沈正辉的父母对于沈正辉选择这样一个剧本都觉得有些过于神奇了。
至少沈兴国都这样说，“这个，我觉得这个剧本不是很靠谱，我都不好意思把剧本拿给演员看。”他抱怨道，“你怎么想起来拍这样一个东西呢？”
“你觉得这个故事不好？”
啧啧，沈兴国咂了咂嘴，“也不是不好，只是觉得这个故事有点奇怪。按照道理讲，肯定不能够通过审查的，不要说我，看了你的剧本的演员都清楚这一点，你这是想干什么呢？”
“本身就是在网络上放啊！”沈正辉随口说道。
沈兴国把剧本放下，认真地盯着沈正辉，“你老实点给我说，怎么想起来要拍这个剧本的？”他压低了声音，“是不是有人找你想叫你做啥子宣传？你不要掺合到这种事情里面去啊！对你没好处。”
沈正辉深深佩服自己父亲的这点党员的敏感性，“这倒不是，这种题材实际上在网络小说里面已经泛滥了，在电影题材里面也有，俄罗斯不是就拍过现代人回到苏州参加卫国战争的电影吗？我只不过是设想比他们更宏伟，故事的背景更壮大。”沈正辉睁起眼睛说瞎话，“实际上这这样拍反而好，我拍摄的完全是一个虚拟的中国，所以直接就绕开了现实了，因为完全是虚构架空的世界，当然我们想怎么玩就怎么玩，如果严格按照真实的历史来的话，反而没有什么意思了。你看，其实我最想拍的是日本‘大正维新’那一段，但是如果没有外部环境的改变，‘大正维新’怎么可能成功呢？于是整个世界线都要重设，完全虚构着玩，就好像是在玩战略游戏一样。历史的无穷多重可能性就展开了……”
沈兴国一副看猴子的样子听着自己的儿子说的天花乱坠，最后撇嘴，脱下了老花眼镜，“你就骗我嘛！”他说道，“我问你，别的不说，你不在电视台播，”随即他叹了一口气，“肯定也没有电视台播你这个，你这个电视剧赚钱不呢？”
“我们有钱，不差钱。”沈正辉拍手表示道，“为了庆祝我荣登福布斯的世界富豪榜，我准备把这部电影拍出来玩。”
沈兴国用看败家子的眼神盯了沈正辉半天，过了好一会儿才哼了一声，“你自己赚的钱，我们不管你那么花，只是我提醒你一下啊，这种事情你不要玩脱了。1990-1年的时候跑出去的人现在还回不来。”
看玩笑，那些个穷学生，政治投机者能够和我这种大资本家比吗？那帮学生里面最后混成资本家的不是跪舔了之后同样回来了。当然，这种话表面上不好说。所以沈正辉尽量宽慰着自己的父亲，“现在是金融危机，我这里投资拍电视剧不知道养活多少人呢。”
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