《风林高中》上映五周开始逐渐落画，在票房上，《风林高中》完全碾压《雪茫危机》，《风林高中》在日本国内票房收入六十三亿日元，远远超过《雪茫危机》的四十亿日元，同时得益于春日映画的海外发行渠道，《风林高中》获得了接近六十亿的海外票房，主要集中在香港、台湾和东南亚，特别是台湾地区，因为是台湾游戏公司的剧本改编，所以票房异常火爆，再加上哥伦比亚五百万美元买断的北美发行权，春日映画凭借《风林高中》收入接近六十亿，这种节奏吓坏了日本电影人。
《雪茫危机》口碑非常好，影评人评价也非常高，演员的演技都受到了好评。相比之下，《风林高中》就被嘲笑为一部夸张的爆米花电影和年轻人夸张的表演方式，故事情节乱七八糟等等，被影评人狂喷，但是就是架不住青年们一波又一波地进电影院去体会夸张的武打和看校园里各种可爱的妹子，几乎从上映一开始，这部片子票房的胜利就是显而易见的了。
一直以来，因为电影市场不景气，日本的艺人都把精力投在了拍摄电视剧上，电影很多时候都是动画电影和外国电影挑大梁，《风林高中》的成功，并且影响力远远胜过了《北高中学残酷史》，成为了圈内重要的话题。
突然之间出现了春日映画这种公司，居然在电影市场上呼风唤雨，赚得盆满钵满，一时之间让人泛起了很多心思来。先是八卦杂志称呼沈正辉是新世纪的角川春树了，此君在八十年代大手笔投资电影，狠狠地刺激了一下日本的电影圈，于是正经的报纸杂志也紧随其后，他们煞有介事地分析了沈正辉投资的几部影片，甚至把GONZO出品的几部电话电影也加入了分析样本之中。得出的结论是沈正辉继承了日本的暴力美学传统，正在成长成为黑泽明的接班人。
沈正辉有些不明白，拍摄动作片就叫做暴力美学，那么暴力美学也太廉价了，如果说真的有什么美学传统的话，日本的美学传统就应该是一个另类才对，对于日本美学来说，无论是物哀、物伤，还是武士道的一根筋，或者歇斯底里的变态，他们的美学都是通的，统一的，其核心都是残酷。对对别人残酷，自己残酷，受不了这种残酷的心里的转变等等。
一个国家的民族性格和这个国家的历史息息相关，有时候沈正辉读到吹捧自己的文章的时候简直有些哭笑不得，觉得有些日本人和韩国人也不相上下。不过因为报纸的宣传，一时之间沈正辉以沈瑜和佐佐木的名字名声大涨，很多映画公司都有很兴趣希望和春日合作，递交到沈正辉面前的文件也就越发地多了起来，很多都是有影响的大人物的邀请，还不好拒绝，沈正辉不得不去和他们见面，每一次回来虽然知道不应该，但是沈正辉还是会问堀口奈津美，“福田社长到底什么时候回来？”
堀口奈津美每次的回答都是不知道。
《风林高中》上映完成之后，接下来就是《黑拳》的上映，而这部片子之所以上映如此拖沓，就是因为沈正辉想着能够通过哥伦比亚的北美发行渠道做到全球上映，总的来说，东亚这一块没有什么问题，沈兴国向广电总局的申请通过关系也算是过了，韩国总算是也打开了一个缺口，联系上了一家韩国的发行公司，《黑拳》难得地可以在东亚三国同时上映，加上美国、加拿大，东南亚诸多小国，再通过欧洲的渠道，沈正辉勉强凑成了一个全球上映的架势，当然，中间还是有细微的差别，为了达成这样的架子，春日在一些地方，譬如一向没有渠道的韩国和欧洲，吃了不少亏，这让沈正辉越发地觉得渠道的重要性了。他对于自己在社长位置上的表现越发地不满意起来。
陆阳已经赶赴香港开始了他自己人生第一次正导演的经历，在这之前，他通过沈正辉交付给他的渠道将沈正辉要求他调查的事情的结果发给了沈正辉。
这是一个很简单的调查，沈正辉对于福田光美很有戒心，从双方彼此知道了对方的身份之后。作为一个穿越者，最大的担心就是遇到另外一个穿越者，即使这两个人性别不同，这并不意味着他们之间就能和平相处。如果说以前沈正辉还怀有这种幻想的话，现在他已经在残酷的现实面前将幻想丢掉了，福田光美长期不出面隐藏起来反而让他更加惴惴不安。他觉得自己有些神经质，但是还是忍不住试图从身边的蛛丝马迹中去猜度福田光美的用心。
沈正辉给陆阳的是刘欣、堀口奈津美、青沼智昭的电话号码，包括座机和手机号码，要求他去查这些号码的通信记录，同时要把和她们频繁通话的号码也追查一番，查到机主和电话地址。
2000年的日本，做这种事情真的不是太难，现在可不是日后随便路边就能买无记名的手机卡，遍地公用电话的时代。追查通话记录虽然难了一点，但是这是对于普通人来说，对于有本事的人，或者说，对于电信从业人员来说，简直不是事。陆阳找了一个私家侦探，私家侦探收买了一个电信员工，于是这份记录就拿到手了，然后私家侦探翻了一下电话簿，就彻底弄清楚了沈正辉要查的事情，惴惴不安的陆阳就拿着这份记录交了差，然后愉快地回到了香港，开始了自己的导演之路。
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